16- 17 OCT. 2026
MANIFIESTO
DE
SAN MILLÁN
Por la Narrativa Audiovisual en Español
CINAE 2026
Primera edición
San Millán de la Cogolla
Hay lugares que nos ayudan a comprender de dónde venimos. Y encuentros que nos invitan a preguntarnos hacia dónde queremos ir.
San Millán de la Cogolla está unido a la memoria escrita de nuestra lengua. Desde aquí, al concluir la primera edición del Congreso Internacional de Narrativa Audiovisual en Español, queremos mirar no solo a su historia, sino también a las posibilidades de las historias que todavía están por escribirse.
Durante dos jornadas, la escritura, la dirección, la producción, la investigación, la distribución y otras disciplinas de la creación audiovisual han encontrado un espacio común de conversación. Compartimos una lengua que atraviesa fronteras, pero no una única tradición, una única industria ni una única manera de contar. Precisamente por eso necesitamos escucharnos.
Este Manifiesto expresa los principios que inspiran CINAE y propone mantener abierto ese diálogo. No pretende clausurar discrepancias ni atribuir una adhesión automática a quienes han participado en el Congreso.
PRIMERO · LA ESCRITURA
Toda obra audiovisual nace de decisiones creativas que merecen ser reconocidas. El guion no es solamente un instrumento previo al rodaje: es escritura, construcción de personajes, estructura, mirada y oficio. Reivindicamos el reconocimiento de quienes escriben, de sus créditos, sus derechos y sus condiciones de trabajo.
TERCERO · LA DIVERSIDAD DEL ESPAÑOL
El español pertenece a múltiples países, comunidades, acentos y tradiciones. No constituye una única mirada sobre el mundo. Su fuerza creativa reside en esa pluralidad: una historia puede ser hondamente local y, al mismo tiempo, encontrar espectadores lejos de su lugar de origen. La cooperación no debe confundirse con la uniformidad.
QUINTO · LA CIRCULACIÓN DE LAS OBRAS
Compartir una lengua no garantiza compartir públicos. Es necesario fortalecer la relación entre cinematografías, mercados, festivales, salas, televisiones, plataformas y distribuidores. La circulación internacional debe ampliar el acceso a las obras y las oportunidades de sus creadores, sin borrar las diferencias que las hacen valiosas.
SEXTO · LA MEMORIA Y LOS ARCHIVOS
La historia audiovisual no está formada únicamente por los títulos estrenados. También la integran tratamientos, versiones de guion, correspondencia, materiales de producción y proyectos que nunca llegaron a realizarse. Conservar, catalogar, investigar y facilitar el acceso a esos testimonios es preservar nuestra memoria cultural y comprender mejor el trabajo creativo.
OCTAVO · EL FUTURO Y SUS RESPONSABILIDADES
Las tecnologías, los modelos de producción y los hábitos de los espectadores seguirán transformándose. También cambiarán las herramientas con las que contamos historias.
Afrontar esos cambios exige curiosidad, espíritu crítico, transparencia, respeto por los derechos de autor y demás derechos de los profesionales de la creación, así como atención a las condiciones de quienes trabajan en el audiovisual.
Esta primera edición está dedicada a Rafael Azcona, en el centenario de su nacimiento. Su trabajo entre la literatura y el cine, entre España e Italia y junto a cineastas de distintas sensibilidades nos recuerda el valor de la escritura, la colaboración y la observación de la vida. Su legado incluye grandes películas y también proyectos, páginas y caminos que no llegaron a las pantallas.
SEGUNDO · LA AUTORÍA COMPARTIDA
El audiovisual es un arte de colaboración. Escribir, dirigir, interpretar, producir, montar y hacer circular una obra implica responsabilidades distintas y aportaciones decisivas. Reconocer esas aportaciones no exige enfrentar unas autorías con otras, sino comprender mejor cómo las distintas responsabilidades creativas participan en la construcción de una obra colectiva.
CUARTO · LA CREACIÓN Y LA INDUSTRIA
Las historias necesitan condiciones para existir. Escritura, desarrollo, financiación, producción y trabajo profesional forman parte de un mismo proceso. Defendemos una industria sostenible, capaz de acompañar las historias desde su desarrollo, asumir riesgos creativos, preservar voces singulares y buscar un equilibrio entre viabilidad económica y libertad artística.
SÉPTIMO · EL CONOCIMIENTO ENTRE GENERACIONES
La experiencia de los profesionales y la investigación académica deben encontrarse con quienes empiezan a crear. Universidades, escuelas, archivos e industria tienen mucho que aprender unos de otros. Favorecer ese diálogo significa transmitir conocimientos, contrastar prácticas y abrir posibilidades a nuevas voces.
Desde San Millán proponemos que CINAE continúe como lugar de encuentro: un espacio donde las conversaciones puedan prolongarse, los documentos conservarse, las diferencias discutirse y las relaciones entre profesionales y territorios fortalecerse. Que cada edición pueda revisar, ampliar e incluso cuestionar lo afirmado en la anterior.
No queremos decidir cómo deben contarse las historias. Queremos contribuir a que existan más voces, mejores condiciones para escucharlas y más caminos para que sus obras encuentren público.
Porque una lengua compartida es también una posibilidad de creación compartida.
Y porque el futuro de nuestras narrativas dependerá tanto de las historias que imaginemos como de nuestra capacidad para hacerlas posibles.
Desde San Millán de la Cogolla, CINAE propone mantener abierta esa conversación. Este es el compromiso que queremos proyectar hacia las próximas ediciones.
San Millán de la Cogolla, 17 de octubre de 2026.